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 En el auditorio del Club Libertad se representó durante las primeras semanas de octubre una obra escrita por Lucas Valle e interpretada por actores aficionados -gente del barrio-, cuyo título era Tobogán. Una breve gacetilla decía lo siguiente: en el bar San Juan, Luciano Valente, diez años de edad, estudiante de inglés en el instituto Byron, y Sofía De Lisle, nueve años y dueña de la mano derecha más conocida por los profesores de todos los cursos a los que asiste -entre ellos el tercer año del Centro de Pensamiento para Niños Eureka-, esperan a que sus padres los vayan a buscar.

La obra se dividía en dos bloques de setenta y treinta minutos, con un intervalo de quince minutos (en el que director y parte del elenco salían a fumar un cigarrillo a la puerta del Club, sin hablar entre sí por expreso pedido del director). Su escenografía consistía en cinco mesas con catorce sillas de madera repartidas por el escenario, un reloj colgado encima de una barra también de madera, y nada más. Los primeros cuarenta minutos transcurrían en un bar, y los restantes treinta en un lugar indeterminado, donde no había más que una mesa y un grupo de ángeles que discutían acerca de lo que había pasado en la obra hasta entonces, y se preguntaban qué podría pasar, y uno de ellos exclamaba que la ciudad empezaría a hundirse por el peso de los autos.

En cuanto a la obra en sí, comenzaba en penumbras, con el sonido de un timbre; se escuchaba un ruido como de niños saliendo del colegio y se iluminaba progresivamente el bar, donde el reloj indicaba que eran apenas pasadas las 18 horas, y en la barra un hombre leía el diario mientras otro -el mozo- repasaba las mesas con un trapo. Nada en su vestimenta los distinguía. Valente llega al lugar a las 18.05, se sienta en una de las mesas y saca un libro titulado El misterio de la isla de Tökland. Se cruza y se descruza de piernas. Acaba por acomodar su talón derecho bajo su muslo izquierdo, como en forma de 4, y tras pedir un chocolate caliente se dedica a leer el libro. De Lisle cruza la puerta del bar a las 18.10 -después de pasar por delante y seguir de largo, como dudando si entrar o no- y sin mirar la carta pide un café con leche. Pasadas las 19 (el reloj indica el paso del tiempo, en tiempo real), los habitués nocturnos del bar empiezan a llegar. Entre ellos, aparece un seductor peleándole al retiro con poco más de ochenta años. Lleva un pañuelo al cuello, el pelo bien para atrás, y se sienta en una mesa, solo. Pide un vaso con agua y mira el lugar, estudia a los presentes. Canta en un volumen apenas audible, como tarareando, fumar es un placer, genial, sensual... Hasta que el vaso con agua llega y lo calla. Parece triste. De Lisle, que nada tiene para hacer más que esperar a su madre que, una vez más, le avisó tarde que llegaría incluso más tarde del hospital, empieza a mirarlo. Le da pena. El viejo seductor, consciente de su observadora, se acerca a su mesa. 

   

En la segunda parte, un coro de jugadores de bochas interpretado por niños de entre tres y seis años interpretaban una canción a los gritos; se trataba de una versión –o perversión- de una curiosa canción en inglés:

“Oh, Davey Crockett, ¿qué escondés en tu bolsillo?
tenés una grande y peluda cola de murciégalo en tu espalda

Davey Crockett, ¿quién es esa chica en tu  medalla?
tenés un machete gigante para desmalezar su nombre

¡gabba gabba hey! ¡gabba gabba hey!

Oh, ya sabés, nunca te dejaremos ir (oohh)
sos el rey de la frontera salvaje

Davey Crockett, ¿quién es esa chica en tu medalla?
tenés un machete gigante para encontrar su nombre

¡gabba gabba hey! ¡gabba gabba hey!

 El día del estreno, Valle llegó al lugar en su auto, un viejo fiat 128 modelo europa. La calle estaba impecablemente vacía. Entró al club y se encontró con el sonidista, el iluminador y los dos actores protagonistas.

 Al mes, la sala volvió a ser el edén dominical de los aprendices de tango, en su mayoría jubilados. Una semana atrás, al terminar la función del último domingo en que se representó la obra, la bibliotecaria del club –es decir, el público, descontando a los padres de los niños actores-, le insistió a Valle que siguiera, que ya vendría alguien, que no perdiera el entusiasmo, pero Valle respondió que no confiaba en el entusiasmo, y que no fuera tan ingenua: la obra había sido un éxito concluyente.